结束对汪锋的采访，8周刊如获至宝。
连夜赶稿，加班加点。
将汪锋这句“小小夜曲可笑可笑”放在了封面。
大大的字眼，配上他不屑的笑容。
像极了电影中的大反派。
不出杂志社所料，这篇采访带来的话题效应非常大。
随着《夜曲》的爆火，征服各大音乐榜单。
加之星工厂的宣传造势，李飞这个刀郎第二重新被媒体放到聚光灯下。
尤其《秋天不回来》连续在榜两个多月。
街头巷尾随处可听到“就让秋风带走我的思念”的铃声。
已经有记者给李飞冠以“彩铃小王子”的光荣称号。
就在当下他风头正劲时，8周刊的这篇文章堪称大胆之极。
瞬间吸引了众人目光。
杂志被一抢而空。
当然，汪锋的这番回答。
诸如“国内流行文化流行音乐悲哀”“农村包围城市”“李飞音乐和歌词非常一般”等，本身也是爆论。
哪怕只是看文字，就能感到他脸上那股优越和不屑。
就差指着李飞的鼻子骂他土，听他歌的人更是土。
彻底点燃了舆论。
首先不满的自然是歌迷。
他们认为自己被汪锋冒犯了。
几个论坛和贴吧里，骂声四起。
“？？汪锋这是什么意思，难道不听他的歌听了李飞的歌就是土，就低人一等？”
“老子听歌罢了，无缘无故就成了农村人。”
“只能说汪锋飘了，忘记自己当年干的烂糟事有多恶心。”
“呵呵，一个抛弃队友的人，他的人品可想而知。”
“不就是鲍家街的叛徒嘛，叛徒神气什么。”
“就是，现在在采访时人模狗样指点江山，装的多牛逼似的，当初为了出名直接把乐队其他人都甩了。”
“他妈的，这个叛徒反而还鄙视咱们，你也配。”
“呸呸！”
无疑，在这些人眼里。
汪锋有点倒翻天罡。
抛弃乐队其他人独自签约，忒不地道了。
不光当了叛徒，还敢反过来居高临下教育大伙。
凭你也配？
部分歌迷是单纯反骂回去。
而有一些人则驳斥汪锋所谓音乐性、雅与俗的观点。
“说夜曲没有音乐性，牛逼！”
“这厮口气这么狂，连夜曲都入不了他的眼。”
“几个菜呀喝成这样？”
“估计在他眼里，其他人全是乐盲，只有他懂音乐。”
“不就上过央音么，嘚瑟个啥。”
“成天牛逼哄哄，不知道的还以为自己是联合国秘书长呢。”
“所谓的专业，不过如此。”
“流行音乐都是下里巴人，装什么阳春白雪。”
嘲讽的声音，此起彼伏。
稍微学过一点音乐的人，都很无语。
汪锋这个评语，着实逆天。
说《夜曲》没有音乐性，你怎么敢的。
岂不是睁眼说瞎话。
有就是有，没有就是没有。
哪怕你说它音乐性一般，也不能说没有。
各家娱乐媒体，都无法否认。
所以，汪锋开始遭遇到了舆论的反噬。
《京城娱乐信报》的评论指出，“汪锋嘴里的音乐性，究竟是什么？”
文章的标题还算客气。
不过内容逐渐展开，就不大客气了。
最后一段总结更是提出疑问，“这番观点终究是他专业素养的评判，还是个人好恶的随意论断？”
虽说用的是问句，但读者能够从评论中看出偏向。
《当代歌坛》特别邀请了一位毕业于央音的音乐人，对李飞的《夜曲》进行剖析。
这位音乐人盛赞《夜曲》的编曲。
直夸前奏非常抓耳，很有《七里香》的感觉。
虽然文字上看起来是“肖邦、钢琴、夜曲”，但整首歌李飞并未借鉴、引用、模仿任何肖邦和肖邦夜曲。
而且在整首歌中其实作为主乐器的，是吉他。从前奏、主歌、副歌、结尾当中，都担当着主要渲染氛围的乐器。
除了作曲，李飞的词很有化景意向，十分唯美。特别在学生群体中，无不留下惊为天人的震撼。
最后赞扬了李飞作词凄美却不矫揉造作，不堆砌辞藻，也是当之无愧的鬼才。
当代歌坛的这篇文章，评价极高。
旗帜鲜明夸赞李飞和夜曲。
即使没有说汪锋一个字，可分别从“词”“曲”两个方面论证了所谓的音乐性。
驳斥了他的观点。 支持李飞的声音逐渐壮大，汪锋忽然成了众矢之的。